■陳振昌

城市在不斷擴容壯大、日見繁華，農(nóng)村 在不斷萎縮消瘦、日見蕭條，這是當(dāng)下我們 視角所見到的城市與農(nóng)村的反差。物質(zhì)的 反差背后，就是精神層面的落差。這種落 差，是怎樣一種表現(xiàn)，反映了什么，說明了什 么，隱藏著什么。有擔(dān)當(dāng)，有責(zé)任感，而又視 角敏銳的作家，自然就會捕捉到這個值得沉 思的寫作題材。

青年作家余清平的小小說《一副從城 里來到鄉(xiāng)下的麻將》(原載2017 年4 期《百 花園》、2017 年6 期《小說選刊》轉(zhuǎn)載)就是 思考這個話題、貼近生活、很見深度的一篇 作品。

兒子進(jìn)城打工，老父孤身只影在農(nóng)村老 家度日，兒子沒能耐掙到大錢，不能像有房 有錢的幸運兒把父親接來城里享清福。兒 子知道老父孤獨，唯一能盡孝道的法子就是 買一副麻將給父親，讓他在孤寂中有些聲 響，有些人氣，有些快樂。因為老父親就好 這一口。

也許令兒子沒想到的是，有了從城里來 到農(nóng)村的一副麻將的父親，解煩消弭并沒有 想象中得那么好，因為麻將是四方城，最怕 三缺一，可在這個日見蕭條的農(nóng)村老家，父 親的麻將不是三缺一了，而是一缺三。以前 一起玩的郝才，前年就死了。劉婆是最喜歡 打麻將的，也不在了�；钪�的只有老木，進(jìn) 城和兒子一起過了。無奈之下，父親的麻將 只有來虛的，三個雀友是沒影兒的，就像是 先人的牌位。“他輪流著替每一方摸牌出牌， 吃和、放炮、自摸”。開始興致極高，慢慢地 就膩味了。膩味了就換一種玩法，由沒彩頭 到各派80 塊錢，換成彩頭的玩法。“一開始， 老人玩得有滋有味”，但慢慢地，有滋有味 又變成索然無味了。無奈之下，父親拎著麻 將滿村莊轉(zhuǎn)，希望玩?zhèn)�實的，可就是湊不齊 四個人。

城里來的麻將并未讓空虛、百無聊賴的 父親得到慰藉。盡管父親是抱著麻將逝去 的，但他心里惦記著的不是這冰冷的托兒， 而是人與人之間實在的溫暖和樂趣。他沒 得到，至死也沒得到。小說的內(nèi)涵如同留守 兒童的話題一樣沉重：社會該怎樣去關(guān)注這 些晚年的農(nóng)村老人，即便是物質(zhì)生活有了， 該怎么保障以后他們所需要的精神生活。 農(nóng)村老人社會該怎樣跟上時代的步伐。

余清平敘述這個故事，不是用第一人稱 “我”，也不是用第三人稱“某某”，而是用第 二人稱“你”。你，就是從城里到鄉(xiāng)下的這副 麻將。你，就是這個故事演繹的視角。你， 從不解為什么把我弄到鄉(xiāng)下開始，從抱怨到 消氣，從消氣到理解老人，以至同情老人和 老人感情融洽。應(yīng)該說，這個敘述人稱的選 擇，是內(nèi)容決定著形式的，恰到好處。我們 常說的匠心獨運，不僅僅是細(xì)節(jié)的設(shè)計、行 文的智慧，同樣也包括演繹人稱的視角選 擇。魯迅的《祝�！�，因為有我在魯四老爺書 房的情節(jié)設(shè)計，有我在除夕見到祥林嫂的情 節(jié)設(shè)計等等，就決定著文本的視角必須是第 一人稱“我”。但凡優(yōu)秀的小說都這樣，而不 是隨心所欲。

余清平是位小小說高產(chǎn)作家，在廣東小 小說學(xué)會成立至今只一年多的時間里，他 的作品如雨后春筍般不斷冒出，羊城晚報、 南方日報、百花園、微型小說選刊、小小說 選刊、小說選刊等名報名刊常�？梢砸姷� 他的名字。所以能高產(chǎn)，勤奮，視野開拓， 表現(xiàn)手法多樣，有底蘊，有靈氣自然是重要 因素，但善于思考，思想敏銳，善于在平常 生活中發(fā)現(xiàn)不平常的東西，恐怕也是重要 緣由，他的這篇優(yōu)秀的小小說就作了最好 的注腳。