槍手泛濫編劇變成“包工頭”承包劇本雇人碼字
電視劇越拍越貴的同時(shí),雷人臺(tái)詞、穿越劇情卻頻頻涌現(xiàn)。不少人不禁要問:劇本為什么越來越“水”?
業(yè)內(nèi)人士稱,這與編劇行業(yè)槍手泛濫有直接關(guān)系。
影視圈里的人都遵守著一個(gè)半公開的規(guī)則:在一部部所謂豪華陣容、著名編劇執(zhí)筆的電視劇背后,真正逐字逐句把劇本“碼”出來的,恐怕不是那些署名的編劇,而是隱藏在背后默默無聞的編劇槍手們。
現(xiàn)象
編劇雇槍手寫作 變成“包工頭”
提起編劇槍手,新版電視劇《紅樓夢》的編劇之一柏邦妮說,早在2003年她在北京電影學(xué)院上大三時(shí),就發(fā)現(xiàn)常有人上門來找一堆學(xué)生寫劇本,按集數(shù)結(jié)算稿費(fèi),但是劇本最后基本上不會(huì)署這些學(xué)生的名字,這就是所謂的“編劇槍手”。
“這樣的機(jī)會(huì)非常多!卑匕钅莞嬖V本報(bào)記者。
鐵橋(化名)就是那些“槍手”的雇主之一。他是一個(gè)在編劇圈內(nèi)漂了快10年的老江湖,擁有兩部在電視臺(tái)播出的劇本作品,盡管都不知名,但這幾年結(jié)交了不少投資人和影視公司人士,常有寫劇本的活兒自動(dòng)找上門來。他自己也常常主動(dòng)“張羅”一些劇本項(xiàng)目。
如此,鐵橋手上經(jīng)常同時(shí)拿到好幾個(gè)劇本項(xiàng)目。以鐵橋一己之力,根本不可能寫完。
鐵橋自有門道,他基本不用親自動(dòng)手寫劇本。拿到劇本項(xiàng)目和片方的預(yù)付金之后,他轉(zhuǎn)身找來一堆槍手,閉門討論出一個(gè)大概思路,然后讓他們回去分頭寫作。
最終劇本成稿之后,打的是鐵橋的旗號(hào)。
近幾年來,鐵橋就這樣一邊忙著承包劇本項(xiàng)目,一邊分銷給槍手去完成。如此看來,他的身份不像編劇,倒像劇本的包工頭。
對此,鐵橋表示,這是編劇們心照不宣的“潛規(guī)則”,劇組的投資人、導(dǎo)演和制片人,對此也睜一只眼閉一只眼,反正只要把稿子趕出來就行。
“現(xiàn)在的行情很好,各種各樣的人都來投資電視劇,只要在圈內(nèi)混熟了,不愁沒活兒!辫F橋說,只要在圈內(nèi)隨便一劃拉,準(zhǔn)有一大堆槍手冒出來。
合作
編劇列大綱和角色 槍手們分頭寫作
編劇與槍手的合作,類似“項(xiàng)目管理責(zé)任制”:編劇就是劇本項(xiàng)目管理和統(tǒng)籌者,槍手們則是各個(gè)環(huán)節(jié)的螺絲釘。
一般情況下,編劇會(huì)先定好劇本大綱和人物角色,然后找一堆槍手來“攢”分集劇情梗概,之后就三下五除二,把劇本大綱分發(fā)給槍手,關(guān)在賓館里閉門寫作。“比如30集的電視劇,有可能會(huì)找3個(gè)槍手,一人負(fù)責(zé)寫10集!蹦乘囆g(shù)類院校戲文專業(yè)的在校生、已當(dāng)了兩三年編劇槍手的勞山說。
比較負(fù)責(zé)任的編劇會(huì)把分集大綱也定好,然后和槍手一起討論分集劇情。在槍手寫作的過程中也會(huì)定期召開碰頭會(huì),及時(shí)了解槍手的進(jìn)展,如果發(fā)現(xiàn)問題,還來得及補(bǔ)救。劇本初稿出來之后,這些編劇還會(huì)負(fù)責(zé)統(tǒng)籌,總體把握劇本的風(fēng)格和走向。
但也有些不負(fù)責(zé)任的編劇,從頭到尾都很少關(guān)心劇本,基本上扔給槍手之后就再也不管了。
探源
編劇酬勞難保證 多接劇本降風(fēng)險(xiǎn)
編劇為什么頻頻找槍手?談到這個(gè)話題,鐵橋忍不住向記者抱怨,在整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)里,編劇的地位很低,收入沒有保障,這是編劇們?nèi)フ覙屖值淖畲笤颉?/P>
鐵橋表示,影視行業(yè)里的不確定因素很多,投資方突然撤資、劇組說散就散的情況時(shí)有發(fā)生。很多編劇手里雖然同時(shí)拿著若干個(gè)劇本,但最后能夠拿到片方最初許諾的全款的劇本則是未知數(shù)。
“不少劇組很不靠譜,今天說要開拍,明天就黃了,你有可能只拿到劇本預(yù)付款的10%就沒了下文。如果全靠自己來寫,那真是白費(fèi)心力。”鐵橋說。
據(jù)其介紹:“影視圈有很多潛規(guī)則,簽合同的時(shí)候,上面標(biāo)明了要根據(jù)片方對劇本滿意情況支付酬勞。但是,這個(gè)所謂的滿意程度完全掌握在片方手里,所以我們寫劇本的尾款大約有30%常常拿不到!
為降低風(fēng)險(xiǎn),編劇只能多接幾個(gè)劇本,收到預(yù)付款后,以低廉的價(jià)格交給槍手寫,這樣即使最后劇本黃了,編劇個(gè)人的損失也不會(huì)太慘重。
劇組急著要本子 一個(gè)人難搞定
寫出一部好劇本,是需要足夠的時(shí)間來準(zhǔn)備和打磨的。例如,新版《紅樓夢》總共8個(gè)編劇來執(zhí)筆,每個(gè)人都有署名。從頭到尾,導(dǎo)演、制片人和文學(xué)策劃層層把關(guān),編劇們根據(jù)他們的要求不停地改劇本,前后總共寫了10個(gè)月之久。
“負(fù)責(zé)任地說,要想寫出一個(gè)好劇本,怎么也得半年時(shí)間吧,但是投資方根本等不了!辫F橋說。
鐵橋介紹,現(xiàn)在投資電視劇的人雖然多了,但是部分投資人很不專業(yè),根本不了解劇組的流程和進(jìn)度,老是猴急地催劇本、趕工拍攝。編劇們從簽約到最后交稿,常常只有2到4個(gè)月的寫作時(shí)間。
如此,為了盡快寫完劇本,有時(shí)不得不找槍手幫忙。
知名編劇“累了” 用槍手來斂財(cái)
除去上述的兩大“無奈”因素之外,編劇們找槍手還有一個(gè)隱情,那就是想多快好省地賺錢。
因《武林外傳》而走紅的編劇寧財(cái)神向本報(bào)記者坦言,雖然編劇們不愿對外談起槍手的事,但實(shí)際上,為了賺錢,確實(shí)有很多編劇雇槍手。
“編劇是很辛苦的腦力勞動(dòng),有的老編劇寫得有點(diǎn)累了,就想用槍手賺點(diǎn)錢!睂庁(cái)神說。
柏邦妮也告訴記者,有些電視劇集數(shù)多、劇組時(shí)間緊,不得不找槍手來趕工,不過,有些20-30集的小劇,照樣雇槍手來寫。
這樣做,無非是編劇們想輕松地賺些錢,就算接了十個(gè)劇本只有兩個(gè)能拍出來,但畢竟,編劇們的身價(jià)比槍手高出十倍以上,扣除槍手的稿費(fèi),編劇們還是能從片方給的報(bào)酬中凈賺不少。
多為入行當(dāng)編劇 槍手成“學(xué)徒階段”
多為文學(xué)愛好者 能力收入差距大
槍手們受雇于編劇和劇組,由于各自的水平和經(jīng)驗(yàn)不一,他們在一個(gè)劇本項(xiàng)目中所做的具體工作和拿到的報(bào)酬可能千差萬別。
槍手是編劇行當(dāng)里地位最低、數(shù)量最多的人,盡管槍手這個(gè)稱呼聽起來有些“上不了臺(tái)面”,但對于懷著編劇理想的人而言,當(dāng)槍手可能是實(shí)現(xiàn)編劇理想的必經(jīng)之路。
行行出狀元,一個(gè)資深槍手的收入勝過專欄作家。
構(gòu)成 多為文學(xué)愛好者 流動(dòng)性強(qiáng)跨度大
想當(dāng)槍手,首先得具有一定的文學(xué)功底。編劇鐵橋告訴記者,編劇們常找在校的中文系大學(xué)生當(dāng)槍手,因?yàn)樗麄円獌r(jià)便宜,空閑時(shí)間多,素質(zhì)也相對較高。其中,在北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)戲文等專業(yè)的學(xué)生由于專業(yè)對口,最容易成為槍手的候選人。
也有些槍手擁有教師、公務(wù)員等正式職業(yè),他們喜歡寫作,也有穩(wěn)定的休息時(shí)間,所以把寫劇本當(dāng)做業(yè)余愛好和賺外快的來源。
還有一部分槍手在社會(huì)上“漂”著,沒有正式職業(yè),只靠當(dāng)槍手養(yǎng)家糊口,這其中有來自各地的文學(xué)愛好者,也有一些在校期間有過槍手經(jīng)歷的大學(xué)生,畢業(yè)后不放棄編劇夢,專心投入編劇圈中,希望有一天能出人頭地。
或許因?yàn)榫巹∵@碗飯不好吃,很多槍手半途而廢或最終放棄,但永遠(yuǎn)有更多的年輕人加入,所以總體而言,槍手隊(duì)伍雖然流動(dòng)性很強(qiáng),但人數(shù)卻只增不減,由于職業(yè)跨度大,也很難估算具體人數(shù)。
某影視劇公司負(fù)責(zé)劇本收集篩選工作的徐女士透露,其實(shí)看看每年電視劇立項(xiàng)的數(shù)目,就知道槍手是個(gè)很龐大的群體,“2009年全年生產(chǎn)電視劇1萬多集、359部,加上電影、話劇、演出臺(tái)本等方面的需求,據(jù)我了解,光北京寫本子的人就有近萬人!
目的
除了賺點(diǎn)外快,很多人做槍手的目的還是進(jìn)入編劇行業(yè)。在新《紅樓夢》編劇之一柏邦妮看來,槍手對國內(nèi)的編劇行業(yè)而言有特殊意義。韓國、日本等國家會(huì)定期舉行廣播電視編劇比賽,能夠?yàn)槟贻p人提供比較好的入行渠道。而國內(nèi)沒有編劇的入行機(jī)制,編劇出名多半靠偶然,或者靠“師傅帶徒弟”的業(yè)緣關(guān)系。
在沒有任何代表作的情況下,一個(gè)新手入行的最直接的方式恐怕就是當(dāng)槍手。用知名編劇寧財(cái)神的話來說就是:“槍手是編劇的‘學(xué)徒階段’!
勞山是某藝術(shù)類院校戲文專業(yè)的在校生,他立志成為一名職業(yè)編劇,在他看來,當(dāng)槍手是實(shí)現(xiàn)夢想的敲門磚,“之所以甘心做槍手,就是覺得有學(xué)習(xí)和進(jìn)步的空間!
勞山從大二開始,就四處尋找寫劇本的機(jī)會(huì),但因?yàn)椴徽J(rèn)識(shí)任何人,所以壓根沒有任何頭緒。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì),勞山的師兄介紹他去給一個(gè)劇組幫忙,勞山欣然前往。因?yàn)橹皼]有代表作,他最初只能給編劇和其他槍手“打雜”,在他們開會(huì)討論的時(shí)候幫忙做會(huì)議記錄、整理材料。
之后,勞山慢慢熟悉了流程,也開始編寫分集劇情。兩年后,勞山已經(jīng)跟過五六個(gè)劇組,算得上是槍手里的“熟手”了。
“我覺得當(dāng)槍手挺好,因?yàn)椴粌H可以接到活兒,還可以跟著有經(jīng)驗(yàn)的編劇學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn),也能攢一些人脈和資源。”勞山告訴記者。
編劇背后有一個(gè)眾多槍手支撐的創(chuàng)作“網(wǎng)絡(luò)”,而想當(dāng)編劇先要給編劇打雜,已經(jīng)成為了這個(gè)行業(yè)的“潛規(guī)則”
收入 每集1000至10000 收入多過寫專欄
很多槍手第一次接活兒都是經(jīng)人介紹,最初沒經(jīng)驗(yàn),報(bào)酬很低,每寫一集的稿費(fèi)通常在2000元左右。柏邦妮告訴記者,她2003年在電影學(xué)院上學(xué)時(shí),聽說槍手的報(bào)酬在3000-5000元一集,但最近跟她一起做一部動(dòng)畫作品的幾個(gè)槍手的報(bào)酬卻低得讓她很吃驚,“一集動(dòng)畫片大概只有1000元!
不過,一兩千元一集只是個(gè)開始。槍手寫了一段時(shí)間后,有了點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)和口碑,稿費(fèi)就會(huì)慢慢從一兩千元一集漲到四五千元一集,經(jīng)驗(yàn)越多、參與過的作品越知名,槍手的稿費(fèi)就越高。但是一般而言,一萬元一集的稿費(fèi)基本已經(jīng)到頂了。
在寧財(cái)神眼里,槍手們的待遇已經(jīng)算是不錯(cuò)了,他給記者算了一筆賬:一個(gè)比較成熟的槍手,寫一集電視劇至少能拿5000元,寫20集就是10萬元,“如果按照單位字?jǐn)?shù)收入和年收入來說,槍手賺得甚至比雜志上開專欄的人還多。從他們的能力和經(jīng)驗(yàn)來看,賺的錢比同樣級別的演員多,用不著叫苦!
不過,勞山不同意寧財(cái)神的觀點(diǎn),他認(rèn)為每集稿費(fèi)5000元以上的槍手只是眾多槍手中的一小部分,他們的待遇不能代表整個(gè)槍手行當(dāng)?shù)钠毡榍闆r,“何況很多時(shí)候錢還拿不到手,片方經(jīng)常拖欠,有時(shí)候劇組如果出了問題,可能一分錢也拿不到。”
劇本署名或作品播出 成衡量身價(jià)標(biāo)準(zhǔn)
勞山告訴記者,編劇圈子很小,大家相互都能打聽到,一個(gè)劇本是誰寫的,大家基本心里都有底,所以槍手接活兒的時(shí)候,下家甚至?xí)疑嫌稳ゴ蚵犨@個(gè)槍手的水平、人品怎么樣,以此作為衡量槍手身份的標(biāo)準(zhǔn)。
有兩個(gè)硬性標(biāo)準(zhǔn)大大限定了槍手們的身價(jià),一是槍手有沒有署名的劇本,二是槍手參與編寫的電視劇有沒有在電視臺(tái)正式播出。
一般而言,雖然很多電視劇實(shí)際上是由槍手完成的,但是大部分編劇不會(huì)在劇本上給槍手署名——如果都署名,那還請槍手干什么?
柏邦妮向記者坦言自己很幸運(yùn),第一次寫劇本就遇到了很正直的編劇,給了她署名權(quán),“但是這個(gè)行當(dāng)里的好人太少了,大部分槍手都沒有署名權(quán)!
對槍手來說,有沒有署名的代表作,“要價(jià)”的籌碼差別會(huì)很大,如果有了一兩部署名的較知名作品,槍手的身價(jià)或許可以立刻從2000元一集漲到5000元一集甚至更高。
除了署名之外,如果槍手參與編寫的電視劇在衛(wèi)視頻道播出過,那么不僅稿費(fèi)有可能漲一兩倍,槍手的身份也可以向“準(zhǔn)編劇”邁進(jìn)。
水平
能力分三六九等 最好的比肩職業(yè)編劇
記者調(diào)查發(fā)現(xiàn),如果槍手也算一個(gè)工種的話,那么這個(gè)工種也分三六九等。
最“高級”的槍手,其實(shí)已經(jīng)基本具備了職業(yè)編劇的能力,可以負(fù)責(zé)劇本大綱的構(gòu)思、給人物角色定調(diào)、把握劇情的走向,還能組織其他槍手共同創(chuàng)作。遇到這樣的槍手,編劇只需要把劇本項(xiàng)目直接扔給他們,什么也不用管。
稍次一些的槍手,可以撰寫劇情,即在編劇給定的劇本大綱、分集故事梗概的基礎(chǔ)上,把每一集的具體內(nèi)容寫出來,這樣的槍手最為常見。
而最次的槍手,則連撰寫劇情的能力也不具備,只能填充某些具體場景。他們只擅長寫某一類橋段或?qū)υ挘鐟偃顺臣、婆媳糾紛等場景。他們只需負(fù)責(zé)把這些場景的細(xì)節(jié)或?qū)υ拰懗鰜砑纯伞?/P>
混得好的槍手,也變成了“小包工頭”,他們手上也會(huì)有若干個(gè)劇本項(xiàng)目,自己寫不完,就分派給低層的槍手去寫,當(dāng)然,為了保證自己的利潤,他們給出的價(jià)格更加低廉。
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